Вот скандально известная картина художника Григория Гагарина, претендующая на подтверждение официальной версии, где изображена колонна в лесах:
Здесь нет никаких указаний на установку и, соответственно, изготовление колонны. Нет наклонного деревянного настила, веревок, кабестанов, то есть, всего того, что связано с подъемом каменного 700 тонного сооружения. На этой картине изображены только леса, которые используются обычно для ремонтных работ. Это соответствует альтернативной версии, по которой наша цивилизация лишь делала ремонт колонны, установленной предыдущей высокотехнологичной цивилизацией. Так что, Гагарин в фальсификации, скорее всего, не участвует.
Все мои исследования динамические, то есть, я могу внести новые изменения в любой момент и очень часто это делаю. При этом, мои выводы могут меняться на противоположные.
Так что, любое исследование рекомендую периодически пересматривать. Дату последнего обновления я пишу в начале исследования красным шрифтом.
***
Полный обзор всех найденных мной противоречий в официальной версии (сокращение ОВ - Официальная Версия) строительства Питера тут http://levhudoi.blogspot.com/2013/06/blog-post.html А сейчас рассмотрим только один момент
Август Августович Монферран - автор и руководитель проектов по возведению АК (АК - сокращенное обозначение Александровской Колонны), Исаакиевского Собора и других объектов в Питере. Он же и лучший рисовальщик в мире на тот момент. Рисовальщик - это не просто художник, а художник-документалист. Типа современных фотографов.
Историчность существования Монферрана под большим вопросом, потому что у него нет таких признаков реальности, как наличие потомков и могилы столь выдающегося деятеля, хотя он был женат, и умер относительно недавно. Подробности тут http://levhudoi.blogspot.ru/2015/02/blog-post_21.html
Вот как должен был выглядеть будущий собор в 1840-м году на 117-й странице альбома Монферрана (1840-й год указан в подписи к рисунку на 117-й странице):
Здесь подпись такая "Исаакиевской собор в 1840 г. Литография с тоном. Бишбуа, В. Адам, по оригиналу О. Монферрана".
Ниже на той же странице идет очень похожая картина в цвете русского художника Садовникова (я ее обсецветил для облегчения сравнения рисунков):
Эти 2 картины очень странные. Под последней нет подписи "по оригиналу Монферрана". Может быть, Монферран слямзил у Садовникова?
В изображении собственно строящегося объекта я нашел всего 1 отличие, которое я обвел красной окружностью. На предыдущей картине там сплошная панель, а на этой панель ободрана в форме ступеней.
А отличаются картины второстепенными деталями (люди и животные на площади). При чем, в основном, на картинах одни и те же персонажи почти в одинаковой позе, но, в разных местах, а некоторые в одном и том же месте.
Изображения строительного объекта почти полностью совпадают при наложении. Я проверил с помощью программы paint.net. В ней можно накладывать слои изображений из разных картинок, играясь с их прозрачностью и растягивая, сжимая и двигая в любом направлении. Эти картины оказались очень похожи на 98-99%, но не удалось достичь полного наложения всех точек. Все доски и кирпичи я не пересчитывал поштучно, но, некоторые элементы пересчитывал выборочно. Все что считал совпало. Но все подряд не проверял. Накладывая два изображения друг на друга, я пришел к выводу, что на обоих картинах все до единой детали совпадают по наличию, но немного отличаются по размеру. Единственную замеченную мною отличающуюся деталь я обвел красным кружком.
Мое мнение - одна картина скопирована с другой каким-то техническим методом. Незначительные расхождения в размерах деталей произошли, возможно, в результате оцифровывания картин. Не известно, какой путь прошли эти картины от стены в музее до интернета. Сканировали ли их обычным сканером или фотографировали цифровой фотокамерой - науке не известно.
Если эти картины рисовали высокотехнологичные фальсификаторы, то они могли специально с помощью их фотошопа немного исказить изображение, чтобы никто не догадался, что картины имеют изначально компьютерное происхождение. То есть, в "инопланетянском" автокаде был нарисован якобы строящийся собор, напечатан на холсте, а потом раскрашен.
Привет с большого бодуна! Собор в том же состоянии. Некоторые люди и лошади те же самые, но в другой позе, зато площадь выложена плиткой, появилась какая-то антенна справа над крышей, рядом с которой я поставил знак вопроса.
Эта антенна очень похожа на шпиль адмиралтейства с корабликом на вершине. Но, Адмиралтейство на 90 градусов правее. Оно никак не может оказаться в том месте, на котором изображено на этом рисунке.
Вот какой вид в реальности с этой точки на Исаакий и Адмиралтейство
Николай Субботин в одном из фильмов упоминал что видел следы снежного человека 55-60 размера. Я у него спросил
Вопросы: 1. Когда это было? 2. Есть ли у вас какие то фотографии тех следов? 3. Знаете ли Вы почему я ищу следы 60 размера?
Он ответил, что фото следов есть и было это 4 года назад. Он мне дал ссылку на краткое описание тех событий http://www.perm.kp.ru/daily/25747.5/2734978/
А нужно мне была эта информация так как следы 60-го размера оставляют какие то 4 метровые пришельцы в костюмах, о чем подробно рассказывал Александр Копейкин и я тогда еще предположил что они одевают комбинезон имитирующий большую обезьяну или медведя на случай если их обнаружат случайные свидетели люди. Пусть думают что это снежный человек. http://levhudoi.blogspot.ru/2015/09/blog-post_23.html
Если кто из читателей знает еще какие то упоминания следов 60-го размера и высоких человекоподобных существ - пишите в комментах и на емейл.
Не секрет, что и на стороне народа Донбасса воюют странные пришельцы из России с нацистскими наколками. В семье не без урода. Но, самое главное, на украинской стороне это не отдельные странные личности, а целые батальоны и организации совершенно официально украшают себя нацистской символикой, и в них воюют также и российские нацисты.
И, еще важнее, что пророссийские добровольцы были нацистами в ранней юности, за много лет до событий в Украине и уже давно отреклись от своей молодецкой дури, но, их старые фотографии повыставляли промайдановские либералы именно сейчас. А бандеровские добровольцы на стороне Майдана исповедуют нацистскую идеологию именно сейчас.
Более того, российские проукраинцы и сейчас, живя в России, славят гитлеровский нацизм во время войны на Донбассе. Проукраинский россиянин из Старого Оскола Александр Локтев выложил в свободный доступ свое фото в футболке с нацистской символикой.
Сейчас подонок удалил эту фотографию, но не не просто так, а после того, как я попросил этого фашиста объяснить, почему он не боится выкладывать такое фото публично и что он хочет этой фотографией сказать. Он ничего ответить не смог, а только забанил меня, чтобы я вопросов не задавал, и сразу же удалил фото. Но, я уже тертый калач в этих делах, и, поэтому заранее знал, что он так поступит. Поэтому, я сохранил заранее это фото вместе с его страницей в вебархиве 18 апреля 2015 года.
Альтернативный изобретатель Александр Кушелев в своем главном фильме в 80-х годах заявил об уже действующем (!) вечном двигателе, при чем, заявил он это, как бы, между прочим, как будто чихнул во время разговора или кашлянул. Фильм 20 минутный, разбит на 2 серии по 10 минут, состоит из красивой графики и озвучен неперевариваемым по смыслу голосовым сопровождением, а вполне понятное по смыслу вселенского масштаба заявление об уже действующем изобретенном им вечном двигателе длится считанные секунды. При этом, Кушелев не стал мульмимиллиардером и даже не получил Нобеля. По-этому, в меня закрался червь сомнения.
Я недавно связался с ним на его форуме и задал публично вопрос http://nanoworld.org.ru/post/37881/#p37881 :
у Вас в начале второй части фильма на 23-й секунде https://www.youtube.com/watch?v=w34oUpsZa9A#t=23говорится о резонаторе с коэффициентом отражения больше единицы - 1.074 и заявляется, что это говорит о появлении электроэнергии из эфира
Звучит слишком смело. Нельзя ли дать ссылку на разъяснения и доказательства столь эпохального события?
Мне не понятно, во-первых, чем и с какой мощностью Вы воздействуете на резонатор, и, во-вторых, чем Вы меряете выходную мощность или мощность отраженного воздействия?
На что Кушелев мне быстро ответил:
Кушелев:
Этот режим (усиления) не даёт надёжных результатов....
Я отвечаю:
О5 разочарование! Я просил дать ссылку на разъяснения и доказательства столь эпохального события. Я пока что понял, что разъяснения нет.
Вы только сейчас впервые начали отвечать на главный момент этого фильма. Я не пойму, всем, кроме меня, понятно откуда взялся КПД больше единицы, а только мне не понятно?Или я единственный, кто головой не только ест, но, и думает?
Я же в самом начале говорил, что меня интересует, прежде всего, не расписывание радужных перспектив вечной молодости и вечного двигателя, а хоть какие-то первые реальные результаты, понятные простому человеку, дающие доказательства того, что Вы на верном пути. Хоть какие-то опыты! Поэтому, я так надеялся на этот "научно"-популярный фильм. А оказалось, там всего лишь "ненадежный результат".
В общем, гора родила мышь. Надо заметить, что, обычно, лжеученые и просто брехуны отказываются мне отвечать по существу, а переходят на оскорбления или просто игнорируют и добавляют в черный список, чтобы не видеть и не слышать меня. К Кушелеву это не относится, за что я его и уважаю. Он честно признал, что ошибка вышла из-за неточности измерений. С кем не бывает. Но, где же его публичные заявления об ошибке в единственном понятном по смыслу фрагменте фильма? Дело в том, что Кушелев продолжает по сей день рекламировать этот фильм, чтобы привлечь друзей и инвесторов.
Так что, я настоятельно требую от Кушелева переделать этот фильм, выкинув из него то, что было признано ошибкой и рассылать в качестве рекламы себя и своей лаборатории "Наномир" новый фильм.
И мне до сих пор не ясно, почему в этом фильме о САМОМ ГЛАВНОМ событии в истории человечества, создании вечного двигателя, говорится как бы между прочим, всего несколько секунд из 20 минут невразумительной философии.
***
Очень похожее заявление о создании вечного двигателя пару лет назад сделал изобретатель эффективного мотор-колеса Василий Шкондин. Но, об этом поговорим позже.
